http://www.interlit2001.com/forum/forumdisplay.php?f=110
НАДЯ РУШЕВА — ПАРАЛЛЕЛИ И ПЕРЕКРЕСТКИ
Об очерке Светланы Макаренко «Рушева Надежда Николаевна».
Огромная благодарность Вам, Светлана МАКАРЕНКО.
Я словно со стороны посмотрел на всю эту довольно странную историю о том, как возник День Рождения Маргариты Николаевны и как туда попали рисунки Рушевой.
Параллели начинаются из одной точки. Надя родилась 30 января 1952 года, автор этих строк — 6 октября 1952 года, ушла Надя 6 марта — уж даже не знаю, в цифровой каббалистике не силён, но вот и пятая цифра совпадения...
Надя Рушева родилась в городе со странным, гулким названием: Улан-Батор.
До Улан-Батора я пока не добрался, но уже дважды отдыхал в степи под Улан-Уде, в поселочке Верхняя Иволга, между аэропортом и главным дацаном России. Гулкость этого предгорья соответствует определенному, ясному ощущению близости тех мест — где каждое слово — музыка.
Рисунок стал для нее как бы еще одним языком — загадочный, порывистый, легкий. Как дыхание. Она и сама была легкой, подвижной, веселой, любила танцы, смех, шутки, безобидное озорство.
Именно — как дыхание. Но на это я, пожалуй, лучше отвечу стихами, отдельно. Или уже достаточно сказано классиком — «каждый пишет, как он дышит»? Но как это трудно — иногда — дышать...
Она властвовала в рисунке. Она жила в нем. Сама говорила не раз: «Я живу жизнью тех, которых рисую...»
И вот тут возможно и кроется загадка ее скоропостижного ухода с этой земли. Но об этом чуть ниже, пока отмечу то, с чем не согласен у Светланы в описании:
За пять последних лет жизни Рушевой у нее состоялось пятнадцать персональных выставок: в Москве, Варшаве, Ленинграде, Артеке...
Я тоже был в Артеке — в 1962-м году — и это, я вам скажу, была настоящая детская сказка. Такую не купишь ни за какие деньги. Воплощенная мечта, космическая станция на пороге в будущее — это не Диснейлэнд, не поп-корн. Да и рисовала Надя, как мы помним — совсем не майти-маусов. Другая жизнь рождалась у нас на глазах и что её убило — не только Надю, но вообще эту ДРУГУЮ ЖИЗНЬ — не будем об этом.
Пришла известность, слава, признание. Правда, гонораров из-за возраста Наде почти не платили — не принято было в те времена выплачивать деньги ребенку.
Совершенно верно. Я тоже не получал гонораров за публикации в детских газетах. Но ведь нам за это дарили сказку — тот же Артек.
Но вот любопытный и трогательный штрих. На многих рисунках Надя Рушева изобразила себя в джинсах. На самом деле у нее их не было — семья со скромным достатком не могла позволить себе купить дочери, пусть и «самой лучшей девочке в Союзе» (так писали газеты) очень модную вещь. И Надя позволяла себе изредка мечтать о ней — хотя бы в рисунках!
Ну — я незнаю... если в Москве — полноценная семья художника и балерины ПО СРЕДСТВАМ не могла купить ребенку джинсовые штанишки...
Но вернемся к эпохе в духовном плане
И к ее обращению к Булгакову
...в подробном дневнике Надиного отца, московского театрального художника Николая Константиновича Рушева. Приведем только один эпизод, связанный с прочтением Надей романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита». В те далекие уже от нас, шестидесятые годы прошлого века, полуопальное творение Булгакова свободно приобрести было невозможно; чтобы прочесть затрепанные синие томики «Нового мира» с главами романа, люди выстраивались в очередь в библиотеках.
Понятное дело — библиотекари записывали всех, кто стоял в очереди на опальную книгу. Как просто было тогда работать КГБ!
Она поняла все — или почти все — в этой необыкновенно сложной и интересной книге. Особенно привлекала ее тема борьбы добра и зла, столь полно выраженная в романе, и тема чувства Маргариты и Мастера...
В их трагедию Любви чуткое, трепетное, восприимчивое сердце Нади проникло особенно глубоко и тонко.
В чем трагедия Любви?
Любви — взаимной.
Ну — нервной — на грани расторжения тонких связей — но это разве трагедия Любви?
Да — при живом муже продолжать исполнять обязанности — но это разве трагедия Любви?
Это уже не имеет отношения к Наде — у не нет трагедии — у нее Маргарита Преображенная. Тоже в определенной степени кощунство Булгаковское усилено сильнейшим образом — ведь преображенная не Господом но Воландом.
И тут мы возможно подходим к порогу тайны.
Когда вдове Михаила Булгакова, Елене Сергеевне, показали цикл рисунков к роману, та была потрясена увиденным не меньше их, и долго перебирала рисунки, всматриваясь в тонкие, начертанные пером контуры, лица, фигуры, силуэты, темы...
Я тоже был потрясен, когда увидел рисунки Нади. Это было в 1992-м году, экспозицию рисунков Рушевой привезли на Ямал. Я написал в книгу отзывов «Вальс с Натали» — удивительное ощущение полёта возникло сразу же при первом взгляде на ее рисунок!
идёт невидимый-незримый
на удивленье тонкий снег
как бы из облачного дыма
выходит лёгкий человек
так руки Рушевой рисуют! —
Поэт и Натали — танцуют
и пусть вокруг весна вскружится
и жизнь, и слезы, и любовь
и — только б не остановиться
и — но судьбе не прекословь
свет вздыбился, как Всадник Медный:
«поэт — а ведь победы — вредны...»
мелькают путаные лица
рука тверда, броня крепка
но может быть и мне простится
за то, что столь была легка
моя молитва об осечке
— хотя бы раз —
на Черной речке
Это было — как возвращение к первой любви. Пушкинские ее рисунки я не видел уж лет 30, а Булгаковскую серию увидел вообще впервые.
И мне дали на время книгу ее рисунков.
И — тогда еще сканеров не было, да и газету мы делали не в компьютерном наборе, а свинцовые гранки отливали — я поручил художнику нашей редакции снимать на кальку копии рисунков, готовить клише для отливки — и начал лихорадочно готовить к публикации набросок написанной в 1987-м первой главы повести «День рождения Маргариты Николаевны» — после увиденных рисунков у меня отпали все сомнения в необходимости публикации.
Еще один интереснейший момент параллели или точки пересечения:
Оказалось, что перстень на пальце Мастера — это точная копия фамильного перстня Михаила Афанасьевича Булгакова, а женский портрет и старая фотография жены писателя — это одно лицо. Ни перстня, ни фотографии Надя, конечно, физически не могла видеть!
Перстень я видел физически. И не только видел. Я надевал его на указательный палец садясь за печатную машинку.
Старинное серебряное изделие я купил в антиквариате в Киеве.
Неподалеку от Булгаковского дома.
На боковых поверхностях перстня были изображены сцены хождения по огню.
Честно сказать — пишу и начинается головокружение — может быть это и уже излишние подробности?
Перстень подробно описан в одной из сгоревших глав «Дня Рождения» — их всего было 9, пока опубликована первая.
Ах, да — о традиционном для работы с Булгаковым пожаре я не упомянул? Рукописи не горят, но горят дома авторов — это было в 1988-м.
Перстень... — да, сильное поле у этого колечка...
Вернемся к Наде и к Елене Сергеевне Булгаковой — к встрече, возможно, двух отражений — уходящей уже и вновь вернувшейся Маргариты.
Каждый рисунок вызывал у Елены Сергеевны восклицание и удивление: «Какая амплитуда чувств... Маргарита — хороша!.. Азазелло великолепен... Это потрясающе... Девочка в 16 лет прекрасно всё поняла...» Такие отзывы в устах Елены Сергеевны (Маргариты) были высшей похвалой, жаль, что Наде не довелось услышать этих слов. Елена Сергеевна поклялась, что добьется отдельного издания булгаковского «Мастера» только с Надиными рисунками. Слово свое она сдержала. Книга вышла. Но не в Москве, как было обещано, а в Барнауле. Из-за плохого качества бумаги великолепные рисунки, признанные лучшими в мире (!), были почти полностью смазаны, а издание — безнадежно испорчено. В грезы «легкого гения кисти» вмешалась безжалостная реальность.
Маргарита уходящая — Елена Сергеевна — не отвергла, но приняла новую Маргариту.
Ведь — смотри выше — Надя жила в своих рисунках. Это очень опасно.
Дело не в том, что издание вышло со смазанными рисунками. Это обычное дело — стоит только отойти от печатного станка, как он принесёт вместо радости огорчения. Даже не в таких дьявольски сложных играх, как...
Ну — не буду вновь срываться на восторженную критику Булгакова. Лучше скажу пару слов по жизни его и Надиных героев, например об Абадонне.
Когда наша газета вышла с главой «День рождения» мне пожали руку все городские диссиденты. За темные очки Абадонны, смело прописанные в газете. Оказывается — наш градоначальник тогдашний носил именно такие жуткие очки.
Ну — я честно объяснил, что очки эти придумал Булгаков. И цитату из подлинника к объяснительной приложил. И меня оставили в покое. Только через полгода закрыли финансирование городской газеты. Может быть, не только за очки Абадонны — но это как-нибудь в другой раз обсудим.
Светлана цитирует Дмитрия Быкова:
«Пусть талант Нади Рушевой возрос на советской почве — без этой почвы его, как ни старайся, не вообразишь».
Ну, не знаю, параллель ли это, но если уж и я прожил 41 год при Советской власти, то тоже иного не воображу — была она, эта эпоха, и очень реально была...
Коротко о главном. Пусть читатель сам сравнит описание смерти Нади Рушевой с главой о работе великолепного Азазелло при вызволении Мастера из сумасшедшего дома и Маргариты из ненавистного брака.
Почерк один и тот же. Чисто и быстро.
Вот как рассказывала о трагедии 6 марта 1969 года мама Нади, Наталья Дойдаловна Ажикмаа-Рушева:
«5 марта 1969 года дочь с отцом приехали из Ленинграда. Они на несколько дней ездили на съемку документального фильма про Надюшу. Приехала моя доченька веселой, рассказывала о своих впечатлениях.
Утром на следующий день я засобиралась на работу, а Надюша — в школу. Приготовила девочке антрекот и яичницу, она выпила стакан кофе. Я ушла, а через несколько минут она потеряла сознание. Николай Константинович в соседней комнате почувствовал неладное. Телефона не было. Он в домашних тапочках побежал в больницу. Там его долго расспрашивали. Наконец приехали, увезли мою девочку на «скорой помощи» в больницу. Через несколько часов она, не приходя в сознание, умерла. У нее оказался врожденный дефект одного из сосудов головного мозга. Сейчас это можно оперировать. Тогда не смогли. От кровоизлияния в мозг Надюши не стало. Никогда она не болела и не жаловалась».
ТОЛЬКО И ВЫДЕЛЮ — НИКОГДА НЕ БОЛЕЛА.
Полет в мир Булгакова — это же не болезнь?..
Да, давайте не будем задаваться такими вопросами.
Включите «Битлз», например — «Мишэл» — легкая печаль в отголосках звучания одного из древнейших имён...
Так будет легче всем.
А незадолго до этого она гуляла с подругой по улице и заметила похоронную процессию. Печальная музыка... И она сказала: ну как же? И так тяжело — человек умер, а тут вдруг такая музыка. Еще больше людей добивают. Вот, говорит, если я помру, я бы хотела, чтобы меня похоронили в артековской форме (ее любимой форме) и чтобы играли «Битлз». И, между прочим, так и было...»
Все так и было. Она ушла под музыку Битлз и оставила нам легкость пера, воздушность рисунка...
Еще раз — огромное спасибо Светлане за подаренный нам СВЕТ НАДИ.
Светлана Макаренко «Рушева Надежда Николаевна».
Михаил Порядин: Об авторе — Стихи — Проза — Эссе
Авторский раздел на форуме
