«С ЛЮБИМЫМИ НЕ РАССТАВАЙТЕСЬ...»
Творческий дуэт с романтическим названием «С любимыми не расставайтесь» возник случайно. Все началось с того, что Инна Мень предложила Павлу Морозову поучаствовать в эксперименте совместного дистанционного творчества. Надо сказать, что идея не новая и, по слухам, не так уж мало авторов разрабатывают сейчас именно эту тему. У Бориса Дрейдинка давно зреет идея создать аудиоспектакль. Но все это казалось слишком сложным в техническом исполнении. И хотелось попробовать воплотить эту идею сначала в минимальном актерском составе.
Схема такова: два автора, проживающие в разных странах, после обсуждения выбирают стихотворение, драматический диалог или иной художественный текст, затем распределяются «роли» и каждый делает запись своей «партии» на своей территории, в своих технических условиях. После этого делается монтаж и сведение материала — и эксперимент совместной дистанционной декламации завершается.
После окончания экспериментального проекта можно реально определить видимые положительные стороны и имевшие место трудности.
Среди положительных сторон:
1. Оба автора имеют опыт декламации и мелодекламации.
2. Оба имеют возможность записать свои «партии» на профессиональном оборудовании (что особо важно).
3. Оба были настроены на положительный результат и были готовы слышать пожелания и рабочие претензии друг друга.
Среди трудностей:
1. Технические проблемы возникли на почве того, что один голос записывался на высококлассном оборудовании с возможностями практически аналогового воспроизведения, а второй — на более слабом оборудовании, ориентированном на радиовещательное звучание. В итоге опытное ухо, конечно же, обратит на это внимание, однако общую картину это не испортило.
2. После решения авторов преобразовать стихотворение в мелодекламацию встал вопрос о подборе музыки, что оказалось очень непросто, поскольку всегда неизмеримо сложнее подыскивать музыку на уже готовый (записанный) стихотворный материал.
В итоге музыкальную подложку пришлось смонтировать особым образом, на основе темы из «The Carnival Is Over» Dead Can Dance. Естественно, преобразование декламации в мелодекламацию повлияло на темпо-ритм подачи стихотворения.
Артисты отдавали себе отчет, что, взяв в работу культовое стихотворение Александра Сергеевича Кочеткова «Баллада о прокуренном вагоне», ставшее всенародно любимым после премьеры Рязановской «Иронии судьбы...», рискуют попасть под критическое неприятие консервативно настроенных слушателей, помнящих наизусть голоса Мягкова и Талызиной, звучавшие в фильме. Однако именно этот факт создавал своего рода «спортивный» интерес — на «преодоление» материала.
И теперь Вам, слушателям, судить, что получилось, а что — нет.
