|
В конце января в Национальном Центре
Искусств Оттавы состоялась премьера Виннипегского балета «Кармен. Страсти...» В
роли обольстительницы Кармен танцевала Тара Бёртвистл, а в роли пострадавшего
из-за своей любви Дона Хозе — Джейм Варгас.
«Постановка балета “Кармен” для меня
один из наиболее важных моментов в моей жизни», — сказал главный хореограф,
аргентинец по происхождению, Маурицио Вайнрот. — Я вижу её как очень страстную
женщину, которая борется за свою свободу и мечты».
Чтобы поставить совершенно новый
модерновый спектакль, Маурицио обращается с заказом к супермодному канадскому
композитору-гобоистке Элизабет Раум, как к наиболее плодовитому автору. Её
многочисленные сочинения можно услышать даже в кино.
Однако в партитуре «Кармен» не было
ярких и динамичных тем или той самой страсти из-за которой, собственно говоря, и
создали этот балет, как у Бизе к примеру. Было очень много вкраплений
фортепиано, звучащего порой как сольный инструмент. На сцене что-то всё время
танцевали, а у оркестра была своя работа — концерт для фортепиано с
симфоническим оркестром. Партия этого инструмента и вправду удалась и местами
была чересчур насыщенной, чего не скажешь про партии самих исполнителей и
хореографию.
Здорово звучали кастаньеты. Но и они под
конец уже надоели. Если бы балет задумывался в жанре фламенко, то кастаньеты
были бы уместны там постоянно. В самом начале оперы звучала труба с испанскими
мотивами. Но, опять таки... Мотив: «вставай — труба зовёт!» Как зов после
побоища. С быками, видимо. И больше — никаких особо запоминающихся музыкальных
тем... А хотелось бы услышать какой-нибудь новой, свежей и страстной темы любви,
продирающей до костей, дышащей пламенно и пылко, дающей надежду и выход из
безысходности...
Впервые балет был исполнен в Виннипеге в
октябре 2007 года. Всё либретто — это двухчасовой пересказ новеллы Проспера
Мериме «Кармен», за исключением первого акта: Здесь балет начинается с небольшой
сцены: судьба — гадалка сидит над картами Таро. Дон Хозе ссорится с Кармен.
 Сколько
я наблюдаю за представлениями Виннипегского балета, будь то «Щелкунчик» или
«Кармина Бурана», — всё как-то не вижу у них общего ансамбля в кордебалете. И
это снова проявилось. Все участники — бандиты, солдаты и цыганки — очень уж
индивидуальны и различны в совместных танцах. То один быстрее всех крутит
пируэт, то другой прыгнул позже-раньше. Все претендуют на соло-роли? И ведь и
музыка не особенно помогала. Замаскировано это было широченными цветастыми
юбками.
Самая грациозная соло партия досталась
персонажу судьбы в исполнении Ванессы Лаузон. И пластика и костюм — облик то ли
монашки , то ли «правильной и непорочной женщины» были хорошим противовесом
взбалмошной рыжей Кармен. Еще был персонаж капитана Зуниго. Его, судя по
фамилии, исполнил русский танцор Александр Гамаюнов.
Финальная сцена убийства с кинжалом
прошла как-то невероятно быстро. То ли хореограф выдохся на выдумки, то ли
музыкальный багаж исчерпался. Быстро закололи. Всё... Занавес...
Как всегда, если канадское — то и
патриотизм налицо, и балет уже хвалят вовсю на всех углах и перекрёстках. Мне в
последнее время даже стало это нравиться. Не надо думать и сомневаться — все за
тебя уже сказали, расхвалили и надо только снова быть как все и хлопать в ладоши
стоя, обязательно стоя, и изо всех сил после представления. Это — канадская
особенность, которую я подметила давно — в Национальном центре искусств хлопают
стоя всем без исключения, не делая таким образом различия между высоко
профессиональным и просто хорошим...
Наталия Богданова
Оттава
Фотографии: Давид Купер
«Тихо сбегают капли...» О композиторе Тору Такемицу —
«Виннипегская Кармен и страсти-мордасти»
— «По ту сторону зеркала» —
«Хрустальная туфелька» — «Ода органистам» —
«Новогодняя сказка или триумф Монреальского балета». Североамериканский успех». «Кармина Бурана» | 
